個(gè)人陶笛練習(xí)心得：強(qiáng)與弱的處理（轉(zhuǎn)自子雷博客）

    在演奏中，強(qiáng)與弱的處理決定了整首作品的起伏度 “沒(méi)有弱就不會(huì)表現(xiàn)出強(qiáng)” 這是10幾歲和父親學(xué)竹笛時(shí)，父親經(jīng)常給予的提醒，確實(shí)，一首韻味十足的作品，其細(xì)膩的強(qiáng)弱處理是必須必備的。8 b, k- a8 c& Y9 W- k% }

       音準(zhǔn)"是演奏的根本，"音準(zhǔn)、音色、音量"是一個(gè)演奏者從初學(xué)就必須為之努力的，竹笛的演奏口型、口風(fēng)、氣流擊點(diǎn)對(duì)音準(zhǔn)都會(huì)產(chǎn)生影響，和竹笛比較，竹笛的風(fēng)門(mén)控制，嘴勁的合理運(yùn)用是陶笛不具備的，那怎么可以做到“強(qiáng)而不高、弱而不低，強(qiáng)而不噪、弱而不虛”呢？如果僅僅是在氣息上控制收縮是不行的！可以試一下，隨便吹出一個(gè)長(zhǎng)音，在10秒內(nèi)完成由極弱到極強(qiáng)，再由極強(qiáng)到極弱，會(huì)發(fā)現(xiàn)在完成強(qiáng)弱的同時(shí)，音準(zhǔn)出現(xiàn)了極大的問(wèn)題！也就是氣息強(qiáng)音就高，弱下來(lái)音又低了，解決這樣的問(wèn)題，還是有其陶笛獨(dú)特的辦法的。

      12孔陶笛半音的演奏是有其固定的指法的，同時(shí)也可以運(yùn)用竹笛等民族樂(lè)器的半孔控制方法，這個(gè)“強(qiáng)而不高、弱而不低，強(qiáng)而不噪、弱而不虛”的解決方法就是取自這里，當(dāng)然，按半孔是不行的。要根據(jù)強(qiáng)弱的需要，在控制好音準(zhǔn)的同時(shí)，一點(diǎn)點(diǎn)的控制開(kāi)孔或按孔的尺度。比如吹中音C調(diào)陶笛5這個(gè)音，在一口氣10秒內(nèi)由極弱到極強(qiáng)，再由極強(qiáng)到極弱的運(yùn)行中，首先要極弱，必須把吹奏氣量縮小，把按5音的無(wú)名指，在保證音準(zhǔn)的情況下向音孔的左或者右挪動(dòng)相對(duì)的尺度（本人采用向左），有時(shí)甚至全部抬起，才能達(dá)到極弱的效果，隨著氣量一點(diǎn)點(diǎn)加大，向強(qiáng)運(yùn)行的過(guò)程中，無(wú)名指要配合音準(zhǔn)的需要，一點(diǎn)點(diǎn)的把按孔按住，在完成極強(qiáng)的過(guò)程中，也要相應(yīng)的把右手的食指（也就是4這個(gè)音）向左或者右挪動(dòng)，動(dòng)多少，速度快慢要根據(jù)音準(zhǔn)的需要。吹奏不同的音，挪動(dòng)相應(yīng)的音孔，音的孔位不同，也可以采用挪動(dòng)其它音孔來(lái)完成，重要的是音準(zhǔn)，這樣，這個(gè)強(qiáng)與弱的表現(xiàn)就完成了。

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      誠(chéng)然，要想完成這個(gè)強(qiáng)弱交替的過(guò)程，樂(lè)器的耐壓性也是必須面對(duì)的問(wèn)題！